(一)野獸主義
較為明顯的現(xiàn)代主義繪畫風(fēng)格的作品首見于法國1905年巴黎秋季沙龍展，這類作品表現(xiàn)的物體形體與色彩被變形、被夸張，并顯示出一種與傳統(tǒng)美術(shù)相歧義的表現(xiàn)力，被人們稱為野獸，“野獸主義”由此得名，以馬蒂斯為代表畫家。野獸主義的畫家拋棄西方傳統(tǒng)藝術(shù)中體積、明暗等造型手法，用純色和自由的輪廓線造型，保持畫面的平面感和裝飾性，野獸主義是一個很松散的團體，其風(fēng)格屬于泛表現(xiàn)主義的范疇。
【馬蒂斯】運用平涂的鮮明色塊，有力的輪廓線塑造形象，畫面單純，充滿律動感，富有裝飾性，代表作《舞蹈》《音樂》《紅色和諧》《戴帽子的婦人》《生命的快樂》《馬蒂斯夫人像》《王者之悲》。
(二)立體主義
1908年，以畢加索為代表的一群青年畫家推出了“立體主義”。立體主義否定傳統(tǒng)繪畫中的定點透視，試探以動點透視多方向去觀察和表現(xiàn)物體，將一個對象分解成多個視角的幾何切面，然后加以主觀的并置、重疊、組合，從而徹底摒棄了物體的自然形象。
【畢加索】是西班牙畫家，長期在法國活動。1908年與布拉克創(chuàng)立了“立體主義”的畫風(fēng)，后來又出現(xiàn)過“新古典主義”階段，并一度深受“超現(xiàn)實主義”思潮的影響。曾多次以自己的藝術(shù)作品聲援世界人民正義的斗爭，為反對帝國主義侵略、保衛(wèi)和平的事業(yè)做出很大貢獻。他是畫家、雕塑家、陶藝師、書籍裝幀和插圖藝術(shù)家，一生創(chuàng)作了眾多各種題材的作品，代表作有《亞威農(nóng)少女》《格爾尼卡》《和平鴿》《彈曼陀鈴的少女》《哭泣的女人》等，他那極端變形和夸張的藝術(shù)語言，毫不疲倦的探索精神，對于西方及世界20世紀藝術(shù)有極大的推動?！秮喭r(nóng)少女》是立體主義的開山之作，是畢加索早期杰作?！豆ｎ^》是作者用自行車座和車把巧妙組合制作而成。
【布拉克】立體主義代表。作者輕視形狀，將畫面中一切物體、風(fēng)景、人物和房子都變成了幾何圖形和立方體，代表作《埃斯塔克之屋》。
(三)未來主義
未來主義包括文學(xué)、音樂、美術(shù)、戲劇等各個領(lǐng)域。他們謳歌現(xiàn)代工業(yè)所展現(xiàn)的速度與力量之美，叫嚷“摒棄一切博物館、圖書館和科學(xué)院”，以絕對而徹底的方式否定過去。在形式技巧上，未來主義畫家利用立體主義分解物體的方法表現(xiàn)運動的場面和感覺。
【巴拉】代表作《鏈子上一條狗的動態(tài)》《在陽臺上奔跑的小女孩》。
(四)形而上畫派
在未來主義運動活躍的時期，意大利畫壇出現(xiàn)了形而上畫派，籍里科是創(chuàng)始人和主要畫家。這一畫派反對未來主義對形象的肢解和一味追求動感，主張表現(xiàn)靜止不動的、被哲學(xué)幻想所強化的形象，并且通過與“非現(xiàn)實”背景的結(jié)合，傳達出一種神秘感。形而上畫派是一個很小的運動，但作為現(xiàn)代藝術(shù)與哲學(xué)觀念聯(lián)系最為密切的一個畫派，其影響卻非常深遠，籍里科代表作《一條街道的憂郁和神秘》。
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